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幸运飞艇开奖:造境杂谈

发布时间:2017-12-28 12:50 作者:-1 来源:未知 点击: 字号:

  有了这样的想象我开始动笔构思。禅院与高僧有古意之高远的感觉,但艺术家的视觉维度不单靠纵深,首先,依照我的方法,尽量将出现的人物融入我一贯表现的“红房子”中去,而我营造的禅院建筑采用的是意大利中世纪壁画里的图式,在我想象的环境空间里,他们在做些什么呢?

  当铅笔稿完成后,接下来要拷贝在宣纸(熟宣)上。每一次画大尺寸的作品都面临着最终选择什么熟宣的问题。其实,最后也没选择,因为家里所藏大尺寸的熟宣只有一种,几年前泾县红星宣纸厂一位朋友送给我的几张丈八匹的熟宣,丈八匹的纸宽为2.1m,长度为5m以上。面对这几张纸,我可有多次的领教,尺寸是足够的,纸的质量简直令人崩溃,纸的表面粗砾,有残留的树皮、草根、塑料,纸上各种大小的斑点,托裱不平的皱褶,画到中途,漏矾的痕迹不断出现,甚至手指印脚印应有尽有,也就是说这么大的一幅作品在制作过程中还要险遇诸多的问题与困难,让我望而却步,十分矛盾。短时间内跑遍上海也很难找寻这样尺寸的熟宣,没有选择!再想想那位送我纸的朋友说:“这么大尺寸的纸,他们红星厂是不生产的,这是托人在其他厂家弄来的。”他还说:“这尺寸的纸现在几乎无人在做,你想想看,2.1m宽度,5m长度需要比它更大的水槽,比它更大的竹帘,捞起每一张纸四周需要20人左右才能操作。而且生产出来有几个人需要呢?连价格都难定”。面对这纸张,想到这里,我这个处女座B型血还有什么可挑剔纠结的呢?

  我已画了几十年的画,在不同的时期、不同的环境、不同的题材、不同的作品中有太多不同的感悟与不同的体会。去年夏秋之际,在老眼昏花之下倍感吃力地画了一幅稍大一点的画,画名暂定为《思空花》,从起稿时就想着这幅画该起个什么名字呢?直到画完挂在展厅里至今也没能想出个恰当的名字,当然画名不是那么重要,可是不贴切的叫法也着实让我纠结不已。

  我画每一幅作品都有不同的起因,而这幅《思空花》作品的开始只是想着要画一幅大画而已,具体画什么没有设想。2013年曾画了一幅较大的工笔风景,那是先有了主题再去创作的,而这次,先只想着画一幅大画,纠结了一段时间,算是酝酿吧,决定画人物,继续画我的僧侣、禅院系列。

  在复写拷贝的过程中,构图仍有改动,尺寸还是太大了些,以我家画画的地盘——定周转不过来,尺寸再缩小为210x195cm左右,左边的人物更靠左一点,人物的轮廓线略再小一圈,门洞外的建筑再推远一些。就这样一边拷贝一边改动着,拷贝结束,算是定稿了。下面进入用墨勾线的阶段,幸运飞艇平台:大学生受骗调,墨线勾勒完毕还要将纸上留下的铅笔痕迹清除干净,然后开始渲染。当然,工笔画的制作过程大家都十分清楚无需我赘述,只是画家面临自己的作品却有着完全不同的遭遇,无论是工笔还是写意。

  这幅《思空花》总算在纠结与焦虑中告一段落,不能算是完成,我总觉得自己很多的作品始终没有画完,以至于每次再见原作时就想拿回家再继续修改、加工,它们距我的要求与想象有很大的差距,当这些作品呈现在众人与诸朋友面前时,我会汗颜。这些作品都不是我想要的最终效果,看自己的画就觉得是“永远遗憾的工程”,无奈至此。■

  到了此时还没有上正稿呢!这幅作品开始给我的创作热情与冲动已经削减了三分之一。

  为了达到目的只有再做多次的渲染,不计繁琐与枯燥,到头来看看还是不尽如人意,真是力所不逮,加之左右移动,屡屡挂起再放下远视、近观上下折腾,到此,我的情绪再次跌入低谷。我会突然想到画写意水墨的轻松,写意的即兴之下,豁然意会的笔墨效果令人陶醉的快感。可是工笔就是这么磨人耗费精力,也许这是命运,是血型与星座使然。写意的水墨我肯定不会放弃,工笔我也绝不甘心于此。

  我喜欢贯休、梁楷、牧谿的人物,贯休的罗汉是我大脑中永远挥之不去的形象。记得每当我去日本的寺院或是中国的庙宇、古刹,只要遇上身着袈裟、形象特别的和尚或长老,我马上会产生联想,贯休的罗汉会跃然于眼前,让我为之惊讶,在某个大柱下,在古塔前,在古龛内,在石阶上“胡貌梵相,曲尽其能”,有的“形如瘦鹤精神健,骨似犬犀头骨粗”。贯休笔下的罗汉千古出奇,正如他自己所言:“休自梦中所睹尔。”我是贯休的崇拜者、追随者,我也想极力摹仿之,画梦中的禅院,画想象中的僧侣、罗汉……

  我喜欢“造境”、喜欢种种貌合神离的幻想元素之中造出自己的意境来。更何况,我是南京人,要画出“六朝遗梦”之意境。意境是艺术家自说自话的美好境界,它让读画的人仿佛流连于中国园林之中,移步换景,让你想入非非、让你可观可游,是想象的一种情境。另一方面,我是个尚古的现代主义者,这幅作品以什么样的当代视觉感知的方式去创作?简单地说就是以当代人的情感加上新的感知元素去画。看起来就这么简单,绞尽脑汁、搜肠刮肚,构思基本成熟。那么人物的大小与建筑的比例,人物间的疏密关系,上下左右的空间呼应……经反复推敲、琢磨决定了构图,再画决定性的小稿,又从小稿放大为作品正式尺寸的铅笔稿,当时正式的铅笔稿尺寸为220x200cm。

  对于工笔画的创作我已有二三十年的经验,此中的辛苦只有自己知晓,工笔画三矾九染的细腻制作技术,是无法投机取巧的,你花费在画面上的功夫,消耗的时间与精力,是很难在画面上直接显现的,工笔画有一种弱化图像、弱化视觉的美感,它历来秉持着“平淡、内敛的美学”,低调朦胧中展示着微妙。为此,我在这幅作品绘制的途中不断否定之前的预想,甚至改变初衷,在犹豫中一层层一遍一遍无数次的重复,我会气馁,甚至想到放弃。为什么画到了这程度距自己初始的要求和想象还是那么遥远。原来画这幅画时的预想效果是凝重、幽暗,两个读书的僧人的袈裟在漆黑中显透明,在墨色中见层次,整个画面“古意”与“梦想”二者相互渗透在黑暗中微妙丰富的变化,悠然呈现,让画面达到我所追求的理想情境,谈何容易。工笔中大块的黑和写意生宣上呈现的黑完全不同,写意可以任意将浓墨、焦墨挥洒而至,而工笔却只能施之淡墨一层层的铺垫,一层层渲染,每一次渲染后还必须等到完全干透后再如法炮制、循环往复,到后来既要黑而厚重,又要透明、透气,黑而不僵不死。

  我这人,B型血,处女座,是众文青鄙视的那种类型。好在只是我对自己苛刻,尤其是对自己的作品更是挑剔、严格、斤斤计较。当然挑剔、纠结未必就能画出自己满意的作品,只是觉得,我这样的秉性更适合画画或者做一些手工劳动。

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